Wann immer Hubsi Kramar sich öffentlich an Hermann Schürrer erinnert, den vor 20 Jahren verstorbenen Wiener Boheme-Schriftsteller, ist von zwei biografischen und folgenreichen Ohrfeigen die Rede. Die eine empfing ein Polizist, die andere ein Repräsentant der vormundschaftlichen Psychiatrie. Als kürzlich eine der seltenen Hommagen an Schürrer angesagt war, kam neben Kramar und weiteren überlebenden Begleitern des „schwierigen“ Dichters auch der Wiener Pädagoge Claudius Loner zu Wort – mit folgendem Exkurs über die Ohrfeige.

„Railroad Tracks“ ist das erste Album von Clara Luzia. 14 Lieder einer mehr als bemerkenswerten Musikerin.

Im Augustinbüro holt Rudi Hübl seine mitgebrachten Würste aus dem Rucksack. Hauswurst geräuchert, luftgetrocknete sizilianische Salami, Kantwurst, Polnische, Speckwurst, Cacciatore, Dürre. Kein entsprechendes Aroma verbreitet sich im Raum. Hübl ist kein Fleischhacker und Pappmaché riecht nicht nach Geräuchertem. Die Ingredenzien seiner Würste sind die Drucksorten des Mozartjahres: Plakate, Werbefolder, Zeitungsartikeln. Mit seinen „Mozartwürsten“, die er in Performances produziert, stellt Rudi Hübl die zudringliche Vermozartung des kulturellen Lebens in Frage.

Das Stück „Der Familientisch“ war erstmals 2005 bei den Wiener Festwochen zu sehen. Seit 21. März –– und nur noch bis 8. April –– servieren Regisseur David Maayan und sein Ensemble eine veränderte Version: „Der Familientisch –– 9 Monate später“. Wie schon beim ersten Mal führen die DarstellerInnen ihr Publikum durch die Stadt und geben dabei Einblicke in ihre Lebens- und Familiengeschichte. Danach kehren alle gemeinsam, SchauspielerInnen wie ZuseherInnen, ins Schauspielhaus zurück und setzen sich an einen riesigen Tisch. Man isst gemeinsam, singt gemeinsam. Und auch hier gibt es wieder Geschichten oder auch nur einzelne Sätze aus dem Leben der AkteurInnen.

40 Weiterbildungsgeneigte besuchten den zweistündigen intensiven Wienerliedkurs, darunter ein Drittel Piefke. Diese waren das primäre Zielpublikum der Veranstaltung im Rahmen des Aktionsradius Augarten-Projekts „"Ösis und Piefke".

Der Initiative von Schauspielhaus-Wien-Chef Airan Berg ist es zu verdanken, dass vor einem Jahr rund ein Dutzend jugendlicher Flüchtlinge mit ihrem „Coach“ João de Brucó vor dem Vorhang stand und den Jubel eines begeisterten Schauspielhauspublikums genießen durfte. Ein Jahr später erneut viel Applaus im „Birdland“. Und demnächst in der „Bunkerei“ im Wiener Augarten. Erzählenswert, wie ein Workshop im Flüchtlingslager Traiskirchen Österreichs aufregendste Percussion-Band gebar. Erwähnenswert, wie wenig diese Erfolge aus der Sicht jener PolitikerInnen zählen, die jederzeit den Wert der Integration im Munde führen. Captain Nemo muss bleiben!

Am Anfang stand der Zufall –– ein geglückter Versuch, gemeinsam ein Bild zu malen. Schritt für Schritt hat sich daraus ein in der Malerei ungewöhnliches, seit nunmehr zehn Jahren bestehendes Kunstprojekt entwickelt, das die Künstlerinnen so beschreiben: „Die Leinwand ist die Freifläche, auf der Becker Mayer Stangl Formen der Zusammenarbeit in der Malerei erproben.“ Statt Selbstverwirklichung und persönlicher Handschrift der Abschied von der Künstlerpersönlichkeit, das Aufgehen im Kollektiv?

Das Kompetenzzentrum für Soziale Arbeit veranstaltete am 6. April 2006 einen Nachmittag zum Thema „Der Sozialstaat am Ende? Für die Sozialarbeit die Wende?“. Für die Rolle des Agent Provocateurs wurde der Salzburger Jurist und Politikwissenschafter Nikolaus Dimmel engagiert. Der zweifache Doktor, Uni-Professor und Nicht-Sozialarbeiter Dimmel wurde den Erwartungen voll gerecht, indem er im Rahmen eines Vortrags der Sozialarbeit attestierte, in einem Bermuda-Dreieck abgetrieben zu sein.

„Kraus hatte den schärfsten Blick für das Niedere, Lächerliche, Verlogene, Armselige, das sich in Drucklettern, in Buch und Zeitung manifestiert, und eine überlegene Kunst, es in satirisches Licht zu rücken, in ein Licht von erbarmungsloser, zerstörender Grellheit.“

Alfred Polgar

„Witz ohne Ernst ist nur ein Niesen des Verstandes.“Heinrich Heine

„Aus allen Winkeln des Lebens muss ihm der Humor zuströmen, den er nicht hat, und er würde selbst die Zündholzschachtel verschmähen, die nicht einen Witz auf ihrem Deckblatt führte.“

Karl Kraus

„Er beneidet den Humor des Andern, wie ein junger Grind die alte Krätze.“

Karl Kraus

Robert Hammerstiel, geboren 1933 in Werschetz (Vrfiac) im Banat, ist der erste zeitgenössische Künstler, dem eine Ausstellung im Leopold-Museum gewidmet ist. Sein Frühwerk ist von Kindheitserinnerungen in jugoslawischen Internierungslagern geprägt. Nach einem New-York-Aufenthalt 1988 entwickelte sich seine Malerei zu einer neuen Form der Pop-Art. Robert Hammerstiel erzählte Gerald Grassl von seiner Kindheit und seiner Kunst.

Wer das neueste Asterix-Album noch nicht gelesen hat, dem sei von der Lektüre abgeraten: Weder die Story noch die zeichnerische Ausgestaltung lohnen den Aufwand. Weit anregender kann es sein, einen befreundeten Comic-Sammler um eines der subversiven gallischen Abenteuer anzuschnorren, die vor mehr als 20 Jahren, weitab von Goscinny und Uderzo, im Wiener Raum entstanden sind.

Robert Hammerstiel, geboren 1933 in Werschetz (Vrfiac) im Banat, ist der erste zeitgenössische Künstler, dem eine Ausstellung im Leopold-Museum gewidmet ist. Sein Frühwerk ist von Kindheitserinnerungen in jugoslawischen KZ’s geprägt. Nach einem New-York-Aufenthalt entwickelte sich seine Malerei zu einer neuen Pop-Art.
Robert Hammerstiel erzählte Gerald Grassl von seiner Kindheit und seiner Kunst.

Kraus und die Sprache II

„Die Besonnenheit, die es verbietet, in einem Satz zu weit sich vorzuwagen, ist meist nur Agent der gesellschaftlichen Kontrolle und damit der Verdummung.“

Theodor W. Adorno

„Meinungen, Richtungen, Weltanschauungen – es kommt doch zuerst und zuletzt auf nichts anderes an als auf den Satz. Die ihn nicht können, fangen beim Lebensinhalt an, welchen sie infolgedessen nicht haben und welcher da ist, wenn der Satz gelingt.“

Karl Kraus

Die Rucki Zucki Palmencombo, eine Band zwischen Hit, Obskurität und Leidenschaft. Liebenswert und wertvoll.

Über Robert Rotifer, Musiker und Journalist, Wahlengländer und sein Album „Before The Water Wars“.

Peter Sellars, der Ende dieses Jahres das Festival „New Crowned Hope“ im Rahmen des Mozartjahres verwirklichen wird, sieht Mozarts Werke als Ansatzpunkte für ein sozialkritisches Statement in Form von zeitgenössischen Werken aus vielen Kunstsparten. Stattfinden wird das Festival nicht, wie üblich, nur in Hochkulturburgen, sondern auch im „Integrationshaus“ oder an öffentlichen Plätzen. Dabei sollen soziale Randgruppen wie Flüchtlinge oder Obdachlose eingebunden werden.
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Als Peter Sellars anlässlich des Mozartjahres eingeladen wurde, ein groß angelegtes Festival zu leiten, rechnete man wahrscheinlich kaum damit, dass sein Konzept keine einzige Note Mozarts beinhalten würde. Stattdessen plant Sellars ein Projekt im Sinne des visionären Mozart, der am Ende seines Lebens von einer neuen, sozialeren Gesellschaft träumte. „Darum wird es Projekte an Plätzen wie Obdachlosenquartieren, Drogenzentren und an den Orten geben, wo die Ärmsten leben. Das hat etwas mit Mozart in Wien zu tun,“ sagt der wie kaum ein anderer in globalen Dimensionen tätige Regisseur im Augustin-Gespräch.

Wie passten in Bulgarien Machotum und Sozialismus zusammen? Und Männlichkeit und Turbo-Kapitalismus heute? Der bulgarische Autor Georgi Gospodinov sinniert im Augustin-Gespräch über Machos und Nationalismus im Schatten der EU - und warum Gott und die EU ein Synonym darstellen.

Nicht, dass früher keine(r ) gelesen, gemalt oder musiziert hätte im 21. Bezirk. Doch noch in den Achtzigern hatten die es verdammt schwer, ein Publikum zu finden. Umgekehrt: FloridsdorferInnen, die Kunst & Kultur suchten, begaben sich „in die Stadt hinein“. In den vergangenen zehn Jahren haben einige Unbeirrte sich als resistent gegen das Vorurteil, in der „Kulturwüste“ Floridsdorf könne man nichts zum Gedeihen bringen, erwiesen. Marietta und Günter Wild zum Beispiel ...